笔者为慎重起见，去查阅大批相关的历史资料，有一文件总的精神是: 要实行名角挑团制，将要在全国逐步推开，是剧团今后的发展方向。为稳妥起见，原有的院团建制予以保留，可在大的院团先行先试成立演出队，但必须有名角挑团。主要目的是要打破大锅饭。后来又多次采访省文化厅一位老领导，他是那场改革全程的参与者和指挥者。耄耋之年还清楚地记得: 当时中央下发文件很多，如《 国务院批转文化部关于加快和深化艺术表演团体体制改革意见的通知》说:“各地普遍进行了承包经营责任制等形式的艺术表演团体体制改革试验。这些试验冲击了统包统管的旧体制，为建立和发展充满活力的新体制提供了有益的经验。”省楚是响应中央号召实行承包责任制的。事前，徐春林厅长多次找张其祥了解剧团现状和群众疾苦，然后厅里反复开会，集体研究形成决议才决定改革试点。又经省文化厅法人中标资格评审委员会评议，在三名竞标人中，巧珍以117.9的最高分中标，成为法人代表，遂被推选为团长。她还拿出五千元押金，并立下“三年不达标或中途毁约，愿将押金全部充公”的军令状。2018年7月14日，他客观地说:

“关于巧珍‘赋闲三年’事，从根本说是剧团体制问题。如果像四大名旦那时的剧团，名旦组团，就不会有赋闲，剧团也不可能养闲人。现在的剧团名角众多，人才积压，剧团领导本事再大，也难同时让角们任务都饱满，都满意。楚剧院排《破灭》，事后看，是个失误。

“省楚1989年的改革，不是因为张巧珍闹离婚后采取的解决矛盾的措施。她在改革中自告奋勇报名竞选团长是值得肯定的。按照规定的规则和程序，张巧珍胜选担任团长，说明剧团多数人是信任她的。文化厅也是支持的，但文化厅没有预设，没有干预。剧团一些老同志、领导，如熊剑啸、夏文清、陈建华等协助和支持张巧珍，三年的承包还是干得很不错的……”

五、五连冠

“舞台上，张巧珍扮演的‘李双双’让孙家庄变了样；生活中, 张巧珍带领的剧团也走出了困境，赢得了广大观众的拥戴，谱写了一支楚剧生生不息的交响曲。”

武汉电台知名编辑柳莺、俊杰所如是说。

苍天不负有心人。经过三年艰苦卓绝的奋战，张巧珍和她的团队饱蘸承包的心血汗水，终于在改革的大道上留下鲜红的足迹。出色地向党和人民交出了满意的答卷。

拔擢新秀，塑造未来。张巧珍她们遵循出人、出作品的宗旨，在打造精品力作，培养接班人方面取得骄人成绩。积极组织参加全省新人新作的比赛活动，延名师指导，倾心打造精品：《赵玉贞装疯》的主演：彭青莲，刘家军；《庵堂认母》的主演：李丽超，陈常喜等分别获得了各种奖项。 

承包团大胆引进和精心培育一批青年才俊。如:詹春尧、陈常喜、刘丹丽、刘家军、王洪敏等。后来，他们不仅成为新生代的中坚力量，有的还大有青出于蓝而胜于蓝之势。如:刘丹丽凭着一出《思情记》，荣登上楚剧第三位“梅花奖”宝座。原文化部副部长高占祥看完刘丹丽演出的《洪湖赤卫队》后题词：“昔日楚剧皇后，今日歌剧英才”。诸如此类，兑现了巧珍“真诚地为青年人铺路搭桥”的诺言。

承包团还抓出一批经典剧目。如:《东方税官》、《双龙杯》、《思情记》、《悠悠柳叶河》4台大戏。5台小戏，均受好评。演员分别获：湖北省楚剧艺术节第一、第二、第三等奖；省剧种比赛第一、第二、第三等奖和“牡丹奖”。

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