都说文学作品源于生活又高于生活，刘国林的创作体会也是这样。四十多年来，他写的千余篇作品都是来源于生活。在生活中积累素材，去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里。把自己的所思、所想、所见、所闻，都凝于笔端，写起来也顺手、顺畅。

没有独特的感受不下笔，没有想好文章的来龙去脉不行文。不能无病呻吟，不能认为挖到筐里的都是菜，随便往出端。不负责任的草率作品既害己又害人，明眼人一看就是对付的文章。应酬的东西骗不了编辑，只能扔到垃圾筒里。

四十年来，刘国林抓住地域散文不放松，不管是写人的，状物的，叙事的，即景的，都离不开“北大荒”的“根”。扎在“北大荒”的黑土地，长在“北大荒”的黑土地，在“北大荒”的泥土滋养下生根，开花，结果，散发出了“北大荒”特有的芳香。千余篇作品若离开“北大荒”的根，很快就会沽竭的，枯死的。

事实上，无源之水，无本之木的作品只能是昙花一现；水中月，雾中花，只能是以其昏昏，使人昭昭，还自冠以什么“流派”，自以为是，结果是一条鱼腥了一锅汤。

四十年来，刘国林发出的稿子退回来的多，变成铅字的少。有的编辑退信中写了只言片语，有的却泥牛入海无消息。他的退稿信叠起来要有他的个头高。

文友们只看到发表的一点点东西，其不知，那只露出了冰山的一角，绝大部分都埋没在冰水里，常人看不到而已。有时也想，爬格子苦哇，累呀，图个啥呢？这就是苦中有乐呀，这就是文海无涯苦作舟呀，只有在崎岖山路上不停攀登的人，才能达到光辉的顶点。事实上，搞文学创作就是千军万马过独木桥，落水的多，到达彼岸的却廖廖无几。既然苦差事，那你干嘛还这般做？有的文友肯定会这样问。你说的极是，真是冒傻气！耍笔杆的人都在冒傻气！刘国林在《旧屋忆事》的小文中曾这样写道：“有位谋了局处级的老同学绕着我的小茅屋走了一圈儿后问我：‘你的散文就是在这个小屋里写出来的？’边说边摇头。”意思是不可思议。老同学说出了心里话，真的是不可思议！但上了这个“贼”船的人是很难主动下船的，除非是被人挤到海里还要拼命挣扎。为啥？在《旧屋忆事》中写出了心里话：“人生一世，不唯其短促，但虑其无为！”人活在世上，若不给后人留下点儿“遗产”，那不枉活一生了吗？在文学的历史丰碑上，哪怕留下一点儿指痕，足矣！——因为努力了，追求了，到离开世界那天，也问心无愧了！

有的文友曾问：“你最初开始写作的动力是什么呀？”

刘国林便直截了当地说：“我写作的动力是来自环境熏陶的。”

是的。刘国林的记者梦从小学五年级就开始了。那是1962年上小学五年级时，知道学校有个叫李旭的老师经常在省市报刊上发表文章，广播里也时常播发他的新闻稿子。平常和他接触的朋友们都不叫他“李老师”而叫他“李大记者”。这一切，都被少年的刘国林看在眼里，记在心里，暗暗下定决心：“我一定像李老师那样，当个大记者，当个名记者！”

为此，他向班主任老师提出要调班级，从五年一班调到五年三班，因为李旭老师是五年三班的班主任。

班主任范老师听了他的想法后感到莫名其妙：“你是咱班的大班长呀，干嘛要跳班级呀？”

刘国林说出自己想法后，范老师笑了：“不用调班了，我让你跟李老师学写稿子就是了。”

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